«Битва за битвой”: почему этот фильм нужно обязательно посмотреть

Десятый фильм Пола Томаса Андерсона «Битва за битвой» получил несколько самых важных «Оскаров»: за лучшие режиссуру, сценарий на основе литературного произведения, монтаж, а также Шону Пенну как лучшему актеру второго плана.

Наконец-то выбор Киноакадемии совпал со зрительским интересом. «Битва за битвой», самая дорогая картина Андерсона (ее бюджет составил $170 млн) собрал внушительные для авторского кино деньги в международном прокате: более $210 млн. Наконец, «оскаровские» статуэтки давно полагались режиссеру за выслугу лет: до этого он ни разу не получал главных наград Академии.

Ясно, что сложный в смысле жанра и сюжета политический боевик, снятый по мотивам романа классика постмодернистской литературы Томаса Пинчона «Винланд», попал в самый что ни на есть нерв времени.

А еще попутно вызвал споры критиков: одни восхитились «Битвой» как грандиозным высказыванием о тотальном кризисе американской демократии, другие писали о разочаровании этим на поверхностный взгляд безалаберным кино, в котором слишком уж много всего намешано. Разберемся по порядку.

Сюжет

Пэт «Гетто» Калхун (Леонардо Ди Каприо) и Перфидия «Беверли Хиллс»(Теяна Тейлор) — любовники и активисты левой экстремистской группировки «Френч-75». Он мастерит взрывные устройства, она вместе с такими же модно одетыми товарищами грабит банки, освобождает беженцев из иммиграционных тюрем и подрывает государственные учреждения, предварительно убедившись, что рабочий день там закончен.

Во время налета на центр содержания нелегалов Перфидия сексуально унижает офицера-расиста Стивена Локджо (Шон Пенн). Тот начинает ее маниакально преследовать, ловит с поличным и принуждает встречаться с ним в мрачных мотелях.

Террористка беременеет, подпольная борьба становится все более жестокой, Пэт хочет наконец остепениться и жить простой семейной жизнью с любимой женщиной и долгожданным ребенком. Перфидия растворяется в революционной ночи. «Френч-75» разгромлена карательными органами.

Спустя 16 лет Пэт с выросшей дочерью живут по фальшивым документам с именами Боб и Уилла Фергюсон в Бактан-Кроссе, калифорнийском городке-убежище для латиноамериканских иммигрантов, лидер общины которых — тренер по карате Уиллы, «Сэнсей» Серхио Карлос (Бенисио Дель Торо), человек буддийского спокойствия. Пэт-Боб постоянно пьет алкоголь и курит марихуану.

Тем временем где-то неподалеку Безумный Локджо дослужился до полковника и героя спецслужб. Он готовится стать членом секретного общества очень могущественных расистов. Очень скоро пути всех этих персонажей снова пересекутся в смертельной схватке.

Жанр

Пол Томас Андерсон почти с самого начала блестящей карьеры снимал сложноустроенные фильмы, к которым применимо определение «американский эпос». Трагическое повествование о порно-индустрии 1970-х «Ночи в стиле буги», многофигурная драма о страданиях среднего класса «Магнолия», эпический вестерн «Нефть», история влиятельной секты (очень похожей на Церковь саентологии) «Мастер», наркотический нуар «Врожденный порок» (также по Пинчону) гигантский роман воспитания «Лакричная пицца» — все эти фильмы Андерсона брали огромный масштаб, тем или иным способом говорили обо всей Америке.

«Битва за битвой», взяв из романа-первоисточника лишь основную канву, разворачивается в очень объемный рассказ, перескакивая с одного жанра на другой. Политический триллер, черная абсурдистская комедия, адреналиновый боевик с сумасшедшими погонями и перестрелками, семейная драма с разговорами о важном — в «Битве» есть буквально все, что только можно представить.

Андерсон щедро рассыпает по экрану цитаты и приветы любимому кино. Это и итальянское политическое кино 70-х типа «Я боюсь» Дамиано Дамиани или «Площадь Сан-Бабила, 20 часов» Карло Лидзани. И язвительные комедии братьев Коэнов про человеческий идиотизм.

В какой-то момент, словно подчеркивая название «Битва за битвой», обкуренный герой Ди Каприо смотрит по телеку «Битву за Алжир» Джилло Понтекорво (1966), образцовый фильм о противостоянии бунтарей и государства, которое превращается в бесконечную спираль взаимного насилия.

Политика

Конечно, больше всего в связи с «Битвой…» обсуждаются отраженные в фильме политические реалии сегодняшней Америки, да и всего мира. Хотя действие картины происходит словно бы вне времени, злободневные приметы тут очевидны. Раскол активной части американского общества на два крайних лагеря, ненавидящих друг друга. Бесчеловечное отношение силовиков и власти к иммигрантам: здесь буквально разыграны рейды трамповской иммиграционной службы ICE. Расизм и ответная готовность к защитному насилию. Ожесточенная «культурная война», положительного исхода из которой нет и, кажется, быть не может.

По поводу позиции самого режиссера сложилось популярное мнение, что Андерсон как бы «парит над схваткой», выставив обе стороны идейной битвы одинаковыми жестокими придурками. Мне кажется, что это не так. Безусловно, крайне левых он изображает с достаточной долей сатиры: те порой ведут себя как сумасшедшие, красуются и при случае предают друг друга.

Похожим образом полвека назад ультралевых подпольщиков показал Райнер Вернер Фассбиндер в политической комедии «Третье поколение». Но симпатия Андерсона к этим ребятам тоже очевидна: они выступают на светлой стороне истории, пусть иногда совершенно по-дурацки. Фашисты же в «Битве» не только карикатурны, их вообще с трудом можно считать людьми.

 Любовь, семья и большое кино

Любой зритель может получить действительно редкое сегодня наслаждение от фильма «Битва за битвой». Для этого можно ничего не знать об эстетике Андерсона и вообще не интересоваться политикой. Это два часа 40 минут мощного и жизнерадостного кинематографа, где есть, например, божественная сцена автомобильной погони в жарком мареве калифорнийского шоссе.

Или гомерически смешной эпизод с обалдевшим от быстроты событий персонажем Ди Каприо, который безуспешно пытается вспомнить свою часть конспиративного пароля, страшно ругаясь по телефону на революционного связного.

Или великолепный образ выращивающих каннабис монашек-революционерок из Монастыря Отважного Бобра. Или сцены с высокопоставленными нацистами из «Клуба любителей рождественских приключений».

Главное послание фильма, по-моему, в том, что поверх всех идеологических битв остается любовь к своей семье — родной, выбранной, какая человеку досталась. Финал «Битвы за битвой» наполнен светом отцовской любви к единственной дочери. Андерсон к самому концу своего грандиозного кино озвучивает единственную в мрачной современности надежду: чем черт не шутит, может быть, у наших детей получится не угробить этот мир.